בתוך 'רווקות', הכוריאוגרף JaQuel Knight's Quest של זכויות יוצרים לריקודים שלו

כאשר JaQuel Knight היה נער באטלנטה, הוא בילה את הקיץ שלו במחנה להקה. אבל לא סתם מחנה להקה - מחנה להקות צועדות בדרום.

בוגרי בית הספר התיכון שלו, שלמדו בעבר בקולג'ים ואוניברסיטאות של שחורים, הגיעו הביתה כדי להכשיר סטודנטים כל היום תחת השמש הבלתי פוסקת של ג'ורג'יה, מקדחים אותם בדיוק הנדרש כדי להופיע ולנוע כיחידה אחת עצירת הופעה. בתור מייג'ור תופים, נייט עיבד את הכוריאוגרפיה והמוזיקה המורכבת של האנסמבל - לותר ונדרוס , סטיבי וונדר , מעט Crime Mob לייצג עבור ATL. עד היום הוא עדיין זוכר את המנטרה שכל הלהקה הייתה חוזרת עליה אם מישהו יצא מהתור, והוא מדקלם לי אותה באכזריות פתאומית שמדהימה אפילו על זום: 'תירוצים: תירוצים הם הכלים של חסרי היכולות המשמשים לבנות אנדרטאות של כלום. אלו שמתמחים בהם מצליחים רק לעתים רחוקות בשום דבר אחר. תירוצים!'

'אני מתכוון לזה הוא בייצ'לה', אומר נייט בצחוק כמה שבועות לאחר מכן, יושב מחוץ לבית קפה במנהטן התחתית בתחילת אוקטובר. אפילו עם מסכה, השמחה שלו בזיכרון מורגשת. לפני שנתיים, הדיסציפלינה שלמד במהלך הקיץ המעצב באטלנטה הגיעה שימושית כששימש ככוריאוגרף ראשי וכמנהל משותף של ביונסה הופעת Coachella בהשראת להקת HBCU, שהפכה לסרט הקונצרטים עטור השבחים של נטפליקס שיבה הביתה . הוא עבד עם ביונסה מאז שהיה בן 18, כאשר המנטור, הרקדן והכוריאוגרף שלו פרנק גטסון הבן, הביא אותו לכוריאוגרפיה עבור הסרטון פורץ הדרך שלה 'Single Ladies (Put a Ring on It)'. מאז, עבודתה הנרחבת של נייט עבורה כללה סרטונים למספר שירים מהפרויקטים האורקוליים שלה לימונדה ו שחור הוא המלך , בתוספת שתי הופעות סופרבול.

כיום, בן 31, נייט הוא אחד הכוריאוגרפים המבוקשים ביותר של תעשיית המוזיקה, יוצר של ויז'ואלים איקוניים ממוקדי ריקוד בתקופה שבה הם יכולים להניע שיר לראש המצעדים ואף לשנות את מהלך הקריירה. מנהלים ומנהלים לאמנים החל מכוכב פופ זארה לרסון לאיקוני מדינה האפרוחים יש לו אותו בחיוג מהיר, בתקווה שהמהלכים שלו - או אפילו פשוט 'האווירה' שלו - יפתחו כוחות חדשים באמנים שלהם. לאחרונה הוא התחיל לעבוד עם מייגן תי סטליון ככוריאוגרף וגם כמנהל קריאייטיב, מרומם את הנוכחות הבימתית של הראפר ומעניק להופעותיה דחיפות פוליטית, כפי שעשה להופעת הבכורה שלה באוקטובר ב סאטרדיי נייט לייב . עבור נייט, 'לכל תנועה יש מטרה, והיא קשורה למוזיקה אבל גם על החבילה המלאה של מה שהריקוד מפרש', אומר שאקירה , שעבדה איתו בתוכנית המחצית שלה בסופרבול בשנה האחרונה. 'תרבות, מצב רוח, אמירה ויזואלית.'

אמירה מהסוג הזה חורגת הרבה מעבר לצעדים שהוא יוצר. שנה לפני 'גברות רווקות', גטסון העיר הערה נבונה ב הניו יורק טיימס : 'אם היא עושה את זה בצורה הנכונה, אנשים לא יגידו, 'שמעת את המוזיקה החדשה של ביונסה?' הם יגידו, 'ראית את ביונסה החדשה?' ' עכשיו הם עושים זאת - והכוריאוגרפיה של נייט היא גדולה סיבה למה.

בשלוש השנים שאחרי הפך 'Single Ladies' לתופעה של תרבות פופ והיווה השראה לאינספור חיקויים - כולל על SNL , שִׂמְחָה ואפילו בא צ'יפמאנקס סרט - שיעור יום ההתחלה של נייט שולש בערך. (עכשיו, זה בדרך כלל בארבע הדמויות, עובר לתשלום של חמש ספרות עבור פרויקט שלם.)

אבל ככל שחלף הזמן, הוא התחיל לתהות מדוע נראה שעבודותיהם של קריאייטיבים אחרים זוכות לסוג שונה של כבוד משלו. ככוריאוגרפית לסרטון 'Formation' של ביונסה משנת 2016, התנועה המתריסה העוצמתית של נייט עזרה להוביל את המעורבות הפוליטית שלה. לימונדה עידן - ולייצר מאות מיליוני צפיות ביוטיוב. עדיין, ' מייק WILL Made-It עושה מיליונים, מיליונים [כמפיק של ] 'Formation', 'הסביר נייט. 'ואני עדיין כאן בתעריף שבועי?' המוניטין שלו כאחד הכוריאוגרפים המובילים בתעשייה הלך וגדל, אך בכל הנוגע לפיצויים, עדיין התייחסו אליו כאל עובד זמני - לא סופר ובעלים בפני עצמו.

'איך זה קורה ו[הכוריאוגרפים] לא מקבלים כלום?' נייט זוכר ששאל את עצמו. 'איך אוכל לקחת את האומנות שלי ברצינות רבה יותר ולהגן על עצמי?' כוריאוגרפים נשכרים בדרך כלל על ידי צוות של אמן ולעתים קרובות שילמו תעריף יומי או שבועי או עמלת פרויקט; ברגע שפרויקט מסתיים, לא משנה ההיקף, כך גם הפיצוי שלהם. אבל ככל שסרטונים עברו מטלוויזיה ליוטיוב ולאינסטגרם, החשיבות של המחזה החזותי רק גדלה - והכוריאוגרפיה הפכה לחלק משמעותי יותר מהאיקונוגרפיה של האמן. כמה מהקליפים הבלתי נשכחים ביותר של העשור האחרון - תחשבו האם של' נִברֶשֶׁת ' ג'סטין ביבר של' מצטער ' או קניה ווסט של' לִדעוֹך ' - מסתמכים כמעט לחלוטין על חזותי ריקוד. אלפי מעריצים נהרו בריטני ספירס ' תושבות לאס וגאס כדי לראות את הפסילה שלה באותה מידה ' אני Slave 4 U 'הפסקת ריקודים שהיא עושה מאז 2001. בשנת 2017, ג'נט ג'קסון הגיעה לחדשות לאומיות על איחודה מחדש של רקדניה לשעבר על הבמה למען המהוללת שלה ' אומת הקצב ' שגרה. גם אם לא ראיתם אותם באופן אישי, כעת תוכלו לצפות ברגעים הללו לפי דרישה - וללמוד אותם בעצמכם - מכיוון שהצילומים שלהם מתרבים ברשת.

אין קו מדויק שמציין כמה אבני בניין נדרשות כדי שיצירה תפסיק להתאים כחדשה ובעלת זכויות יוצרים - ובכל מקרה, הבוחנים של משרד זכויות היוצרים מעריכים את ההגשות הכוריאוגרפיות כיצירות קוהרנטיות ושלמות. (הם גם לא מומחי כוריאוגרפיה, אם כי הם מנתחים הגשות כוריאוגרפיות באופן קבוע למען העקביות.) ברמה זו, אין ספק שהכוריאוגרפיה של נייט היא מאוד שלו. והוא והכט הפקידו במשרד זכויות היוצרים גם את הציון של Labanotation עבור 'גברות רווקות' וגם את הסרטון, מה שסיפק רמה נוספת של הוכחה לכך שגם הקונספט המקורי וגם הריקוד בסרטון עצמו הם עבודתו.

על ההתייחסות ל'ארוחת בוקר מקסיקנית' של גטסון, נייט אומר, 'אתה רואה את שלוש הנשים, אתה רואה את ההשראה - אבל ה-Fאנק, התנועה המסוגננת, הן שונות מאוד. זאת אומרת, איך שהגעתי לכאן כאמן הוא בהשראת אלה שבאו לפניי. כך כל אחד מאיתנו מגיע לכל מקום. אבל ככל שאתה גדל, אתה לומד מי אתה. [בשלב זה] אנשים יכולים לראות משהו מיד ולדעת 'JaQuel כוריאוגרפיה את זה' '

זה לא האינטרס שלו להיות מישהו אחר מלבדו. רישום זכויות היוצרים של 'גברות רווקות', והיצירות שיבואו בעקבותיו, הוא אומר, 'עוסק בהגנה על הקול הזה'.

כשראיינתי את נייט לראשונה בספטמבר, הוא ישב בחלל הלופט שלו לעבודה חיה במרכז העיר לוס אנג'לס, עם ציור של OutKast סטנקוניה עטיפת האלבום על הקיר מאחורי שולחנו - הקדושים הפטרונים של עיר הולדתו, מביטים עליו מלמעלה. אפילו בתוך מגיפת הקורונה, היו לו חודשים עמוסים. ביוני, הוא ביים יצירתי וכוריאוגרפיה את ההופעה הווירטואלית של מייגן תי סטליון בטקס פרסי BET, מחזה של מקס הזועם רקדניות דימויים ורקדניות גלמזון, טוורקינג יחד, שבהן היא נראתה בטוחה יותר מאי פעם. 'זו הייתה נקודת מפנה בקריירה שלי', אומרת מייגן היום. 'הצלחתי להראות למה אני מסוגל. כל הופעה הועלתה מאז שהתחלתי לעבוד עם JaQuel.'

ביולי, ראפר-זמר טורי לנז ירתה במייגן בשתי רגליה בעקבות מסיבה שבה השתתפו. (הוא הואשם על התקרית רק באוקטובר.) כשהיא התאחדה עם נייט בחודש שלאחר מכן, זה היה לקונצרט הראשון שלה מאז אותו אירוע טראומטי: שידור חי של Tidal בהפקת Live Nation. 'בשבילי זה היה כמו לגרום לה ללכת שוב', משחזר נייט. 'לעלות שוב לבמה לאחר שירו ​​ברגליים? כאמן, לשים את עצמך על הבמה זה כבר מרחב פגיע. יש לי לב ענק למייגן ולמה שהיא מייצגת ומשמעותה לקהילה'.

יום לפני צאתו של נייט לטמפה, פלורידה, כדי לפגוש את מייגן לחזרות אחרונות, התפרסמה חדשות על הירי של ג'ייקוב בלייק בקנושה, ויס. הוא התחיל לחשוב איך להכיר בטרגדיות כאלה בתוכנית Tidal ובסופו של דבר הציע רגע של שתיקה לקורבנות שחורים של אלימות משטרתית. 'להיות מעורב בקהילה שלי ולעמוד על מה שנכון זה מאוד חשוב לי', אומרת מייגן. 'זה נהדר שיש מישהו בצוות היצירתי שלי שיש לו חזון כזה ויכול להביא רעיונות לחיים שמהדהדים הרבה אחרי ההופעה'. באמצע ההופעה, המוזיקה פסקה, והיא ורקדניה הרימו את אגרופיהם באוויר כששמות המתים הבהבו על מסך מאחוריהם, ואחריהם השאלה, 'למה כל כך קשה להיות שחור באמריקה?'

מייגן ונייט חקרו בה נושאים דומים SNL מראה חיצוני. באמצע הלהיט שלה 'Savage', מייגן עצרה כשקול היריות נשמע, ואז צעדה קדימה, ראשה מורכן, בזמן שהתנגנו שתי הקלטות: קטע מתוך השיר האיקוני של מלקולם אקס מ-1962 'Who teached you to hate yourself?' נאום, והפעילה טמיקה מלורי קוראת לתובע הכללי של קנטקי, דניאל קמרון, 'לא שונה מהכושים המוכרים שמכרו את עמנו לעבדות'. ואז מייגן לקחה את המיקרופון עם מסר דחוף משלה: 'אנחנו צריכים להגן על הנשים השחורות שלנו, כי בסופו של יום, אנחנו צריכים את הנשים השחורות שלנו. אנחנו צריכים להגן על הגברים השחורים שלנו, כי בסופו של יום, נמאס לנו לראות האשטאגים של הגברים השחורים שלנו'.

נייט הגה כל היבט של ההופעה - עד למשפט 'הגן על נשים שחורות' והשמות של קורבנות אלימות משטרתית המשובצים בתפאורה - לאחר שדנה על הרעיון הכולל עם מייגן והצוות שלה. בימים שלאחר מכן, היא שלטה בשיחת התרבות (בכל מקום מהפיד של Black Lives Matter בטוויטר ועד פוקס ניוז), והוכיחה כיצד החזון היצירתי של נייט יכול להעלות אפילו את הפרופיל של אמן כוכב מבוסס. בְּמַהֲלָך SNL מייגן אמרה לנייט שהיא רוצה להתאמן איתו בלוס אנג'לס למשך חודש, רק כדי להתכונן למה שיהיה הפרויקט הבא שלהם.

'אף אחד לא הקל על מייגן לפני שנכנסתי לתמונה', אומר נייט. 'אבל עכשיו זה כאילו, איך נוכל ללטש את זה?' הריקוד שלה היה ממוקד טוורק כבר די הרבה זמן, אז נייט התמקדה באיך לקחת את זה לשלב הבא. 'עכשיו, אפילו מייגן אומרת, 'מה לעזאזל? איזה מין שייק תחת מסונכרן זה?' ' הוא אומר ופורץ בצחוק. נייט מתאר את תפקידו הנוכחי איתה כ'יותר מאשר כוריאוגרף או מנהל קריאייטיב - בעצם, הבחור שמבין את התמונה הכוללת בכל הנוגע לביצועים'.

זה תפקיד שהוא אכלס בעבר, עבור אמנים כמו טינאשה וזארה לרסון מוכנה לפרוץ לשלב הבא של כוכבות. ונייט לא רק נותן להם מהלכים - הוא מחדד כל היבט של ההופעות שלהם. 'הוא מלמד אותך ללכת. הוא מלמד אותך איך להזיז את פרק היד שלך כשאתה מכה את הפזמון האחרון על הבמה', אומר כריס אנוקוטה, מייסד חברת פיתוח האמנים Young Forever ובכיר לשעבר ב-Motown Records שעבד עם נייט על לארסון. 'הוא נותן לך הילה כוללת. רוב הכוריאוגרפים לא יודעים איך לעשות את זה כי הם לא מבינים את התפתחות האמנים'.

נייט מודע היטב לכך שלא לכל אמן יש נוכחות במה ברמת ביונסה או אימון ריקוד. ובכל זאת, הוא יודע שלכל אמן עשוי להיות סשה פיירס פנימי. 'מה שהוא רואה באנשים זה מטריצה ​​של היכולות והפוטנציאל הבלתי מנוצל שלהם', אומר פארל וויליאמס , ש-2017 שלו לימון סרטון (של הלהקה שלו חנון ו ריהאנה ) נבנה סביב יצירה של כוריאוגרפיה של נייט, בביצוע של הרקדנית המגנטית Mette Towley, שהשיקה אתגר ריקוד עולמי (ועזרה לצבור למעלה מ-120 מיליון צפיות ביוטיוב). 'הדרך שבה הוא מנווט שליטה כזו היא הכוריאוגרפיה שלו - יצירות האמנות שלו.'

בתור המרכז של קליפים משנים תרבות, הכוריאוגרפיה הזו שינתה באופן עמוק את הדרך שבה נשים שחורות מוצגות. התנועה של נייט היא ללא ספק סקסית, אבל תמיד בתנאים של האמן עצמו: אישה שרוקדת את הכוריאוגרפיה שלו נראית כמו מלכה, גם כשהיא מתעסקת בעמדה שנראה כאילו היא מתריסה מול כוח המשיכה. הוא עדיין מקבל השראה מהנשים הצעירות בחוליית הריקודים שהופיעו מול להקת הצעידה שלו בתיכון. 'הם נשאו את עצמם היטב והיו להם סטנדרטים גבוהים', נזכר נייט, עדיין נשמע קצת מבוהל.

הנושאים הללו של עבודתו - מרוממים את הבדרנים השחורים, עוזרים להם להחזיק בכוחם באמצעות אמירות שלפעמים פוליטיות - הופכים את המסע של נייט עצמו להגן על זכויות יוצרים על עבודתו כאמן שחור למעשה פוליטי עצמו. 'בעלות על זכויות יוצרים חיונית ליוצרים שחורים כדי להבטיח ייצוג אותנטי וכדי להגן על תפוקה תרבותית', אומרת טריקה קרינגטון, סמנכ'לית מדיניות משפטית ויועצת זכויות יוצרים ב-Copyright Alliance. וברמה התרבותית, זה יכול להיות שינוי פרדיגמה. 'יש את התפיסה הזו בכל חלקי הקהילה השחורה שהחוק יכול לשמש רק ככלי לניצול אנשים, ויש את התפיסה הזו שזכויות יוצרים הן מטבען גזעניות ומוטה', אומר מתימה מאוניברסיטת הווארד. 'וזה פשוט לא נכון. הרבה מהחוק אינו ממוקד בשום דרך מסוימת; אנשים מתבלבלים עם פרקטיקות מפלות בתעשיות מסוימות. JaQuel מדגים, 'ובכן, אם החוק מטבעו נגדי, איך זה שאני יכול להשתמש בו לטובתי?'

ייתכן שהמשימה של נייט לא בדיוק מהווה סיבה לחגיגה עבור כולם בתעשייה - במיוחד פלטפורמות וידאו כמו Twitch, YouTube ו-TikTok, התלויות בתוכן שנוצר על ידי משתמשים, שחלק גדול ממנו כולל ביצוע, או בעצם ניכוס, כוריאוגרפיה קיימת. נייט והכט אומרים שהם לא רוצים להשתמש בזכויות יוצרים כדי לשוטר אנשים רגילים שאוהבים ריקוד - נגיד, פלאש מוב שמבצע את הכוריאוגרפיה 'הגברות הרווקות' - ורק רוצים לגבות דמי רישוי כאשר הכוריאוגרפיה שלו משמשת לרווח מסחרי ( נגיד, שידורים חיים של סיורים באמצעות הכוריאוגרפיה שלו). 'אבל זה לא יהיה נחמה ליוטיוב', אומר עורך דין קניין רוחני שעובד בתעשיית המוזיקה. 'JaQuel אולי מתון באכיפה, אבל [כוריאוגרף אחר] עשוי לומר, 'תוריד כל פלאש מוב'.' פלטפורמה כמו YouTube עשויה 'רוצה שבתי המשפט יתנו דעה פופוליסטית שבה היא לא ניתנת לאכיפה מלכתחילה', עורך הדין ממשיך, 'אחרת הם יכולים להיות מנוצלים לרעה על ידי בעלי זכויות היוצרים'. (YouTube סירב להגיב לסיפור הזה.)

בכל הנוגע לקליפים רשמיים, הבעלות על זכויות היוצרים של נייט לא אמורה לשנות הרבה את המשא ומתן: לייבל, או האמן המדובר, יכול לקנות את עבודתו עבור סרטון (בדומה שאולפן קולנוע קונה תסריט מתסריטאי), לדון בנקודות או משהו אחוז מהרווח, והוא יהיה חופשי לאסוף על שימושים בכוריאוגרפיה במקום אחר. תוכן קצר במיוחד - למשל, אתגר הריקוד 'WAP' ב-TikTok, שלקוח מהכוריאוגרפיה של נייט ויש לו כ-10 מיליון סרטונים ייחודיים - הוא תחום עצום של צמיחה מסחרית. TikTok לא נותנת רישיון לכוריאוגרפיה, ועד שתעשה זאת, הדרך היחידה של נציגי נייט לאכוף את זכויותיהם, אם יבחרו, עשויה להיות שליחת סדרה אינסופית של הודעות הסרה. אבל, כפי שמציין עורך הדין בענף, 'אם זה המקום שבו אנשים מרוויחים כסף, למה שהוא לא ירצה לאכוף את זכויותיו בתחום הזה?'

מאז שהצוות של נייט רשם את 'גברות רווקות', הוא קיבל בקשות לרישיון עבודתו במדיומים, החל ממשחקי וידאו ועד סרטים עלילתיים. כעת, הם מבינים איך הרישיונות הללו עשויים להיראות ולעלות, יחד עם אילו הזדמנויות עורפיות עשויות להיות קיימות עבור כוריאוגרפים עם בעלות על זכויות יוצרים. כדי לעשות זאת, הם מבקשים את עצתם של אנשי קשר הן בתעשיית המוזיקה והן מחוצה לה - מומחים כמו נשיא וורנר צ'אפל של A&R Ryan Press (עבור פרספקטיבה של פרסום) והסוכנת של נייט, לוסיל דיקאמפלי (עבור נקודת המבט של התיאטרון המוזיקלי). הודות לאיגוד איגוד הבמאים והכוריאוגרפים - שקובע מינימום לעבודה, כולל תמלוגים ממכירת כרטיסים - התיאטרון הוא צורת האמנות היחידה שבה כוריאוגרפים יכולים כיום לראות רווח לנצח. לפי DiCampli, כוריאוגרפים יכולים לקבל בין 0.75 ל-3.5 נקודות על ההכנסה הגולמית של התוכנית, בהתאם לניסיון שלהם והאם התוכנית מחזירה את ההשקעה שלה - נתון שכולל הפקות עתידיות וחברות סיבוב הופעות.

נייט עשוי לשקול גם להקים סוג של אגודת איסוף - ארגונים לניהול זכויות קולקטיביות, כמו ASCAP ו-SESAC בארצות הברית, המעניקים רישיון ליצירות המוגנות בזכויות יוצרים בשם מחבריהם. 'חברת אספנות עושה שני דברים מאוד משכנעים ליוצרים: היא יוצרת קנה מידה שלפיו הם יכולים לאסוף הכנסות, והיא כוח לאנשים יצירתיים - כוח פוליטי וכוח כלכלי', אומר פול גולדשטיין, רשות עולמית בבית הספר למשפטים באוניברסיטת סטנפורד. על קניין רוחני. 'זה יהיה נפלא אם כוריאוגרפים יוכלו להתאגד עם קצת קולקטיביות כדי להשיג את מה שמגיע להם.' אף אחד בארצות הברית לא מנהל זכויות על יצירות כוריאוגרפיות, אבל כמה ברחבי אירופה כן - והם מכסים כוריאוגרפיה בקליפים.

לעת עתה, נייט מתמקד בהקמת ישות חדשה משלו - חברת הוצאה לאור לכוריאוגרפים. 'אני לא רוצה לעלות בצעדים כל יום למשך שארית חיי', אומר נייט. 'אז איך אני יכול לחלוק את הידע הזה עם כל השאר, ולהתחיל לבנות משהו שאפילו הילדים שלי יכולים לחיות ממנו? אני חושב שעכשיו זה הזמן שנכיר בכוריאוגרפים כשומרי הסף של התרבות'. עם פלוני והכט, הוא רוצה לעזור לעמיתיו (כולל אלה שאיתם עשה כוריאוגרפיה משותפת) להירשם ובסופו של דבר לתת רישיון לעבודתם, ותוך כדי כך, אולי להאריך את הקריירה שלהם מעבר לימי הריקוד הטובים שלהם.

הלקוח הראשון שלהם כבר מחכה בכנפיים: שון בנקהד, חבר של נייט שמכיר אותו מאז התיכון באטלנטה, כשהיו חברים מצוותי ריקוד מתחרים. הכוריאוגרפיה של Bankhead כוללת נורמן של' מוֹטִיבָצִיָה ' סרטון, טור דה כוח של ריקוד ששרף את כוח הסולו שלה בשנה שעברה. 'למרבה המזל, JaQuel מתקדם ומקבל תשובות שהן באמת מחליפות משחק ענק', אומר Bankhead. 'אני אהיה השני בתור ממש אחריו לזכויות יוצרים על היצירה שלי'.

מאמר זה הופיע במקור בגיליון 7 בנובמבר 2020 של ברגל.