חשיפה
אחרי שחיכינו למה שהרגיש כמו נצח, הגראמי סוף סוף מתקיים ביום ראשון הקרוב, 14 במרץ. לִרְקוֹד קטגוריות /אלקטרוניות מעולם לא זכו להשמעה רבה בשידור החי - וזה לא ישנה הרבה השנה, כשאף אחד מהמועמדים לז'אנר לא הופיע וכל גביעי הריקוד/אלקטרוניים מוענקים במהלך טקס הבכורה שמתרחש לפני הגדול שידור ארצי בשידור חי. (אירוע הבכורה הזה ישודר בשידור חי באתר הגראמי החל מהשעה 15:00 ET.)
עם זאת, סצנת הריקוד תקבל קצת ברק בפריים-טיים עם מועמדות האמן החדש הטוב ביותר של Kaytranada. מעבר לכך, אנו אוהדי הריקוד נרגשים לראות כיצד הפרסים מתנערים בשלוש קטגוריות הריקוד, במיוחד עם שלל של גיבורי סצנה ופרויקטים יוצאי דופן בריצה.
מי צריך לנצח? מי ינצח? מה כל זה אומר? הנה, ארבע ב-Foot Dance תורמים מפרקים את זה.
כולנו יודעים את זה: זלזולים קורים. מה היו הגדולים בקטגוריות הריקוד השנה?
קאט ביין: האם אני יכול פשוט להגיד את השבוע, כי זה פרס הגראמי המתמשך הגדול ביותר של התקופה שלנו? בכל הנוגע למוזיקה אלקטרונית/דאנס מסורתית, אני חושב שזה מעניין עד כמה הרשימה הזו נראית שונה ב-Foot Dance הרשימה של השירים הטובים ביותר ו האלבומים הטובים ביותר של 2020. אף אזכור של קיילי מינוג, אגדה מכל הבחינות, בטקס הגראמי. בחרנו את ג'סי וור לאלבום מספר 1, וגם היא בכלל לא ברשימת המועמדויות. לא אומר שאני לא אוהב את הבחירות של הגראמי - יש שם כמה מפגינים - אבל זה מעניין.
חשבתי גם ש-Whethan ולואי הילד עשו עבודה מצוינת עם האלבומים שלהם, והם נעדרים משתי הרשימות. כמו כן, אני לא יודע בדיוק מה 100gecs עשו בדיוק בעונת המועמדויות הזו, אבל בשלב זה מגיע להם הנהון על כך שהם נושאים את העתיד.
קריסטל רודריגז: מבחינתי, זה לא רק על מי חסר, אלא מה חסר, וזה דיסקו. יותר מ-40 שנה לאחר ליל ההריסות הידוע לשמצה ב-Comiskey Park, הסאונד התאושש בגדול בשנת 2020 עם שמחת חיים של ביאנקה ג'אגר על הסוס בסטודיו 54. תמצאו אותו מפוזר בין המועמדויות לקטגוריית הפופ (של Dua Lipa נוסטלגיה עתידית , 'Say So' של Doja Cat), אבל דיסקו הוא מוזיקת ריקודים!
האלבום בעל השם של The Vision היה דיסקו מודרני מפואר. ובעוד אלבום דיסקו מצוין, של Roisin Murphy מכונת רוזין , לא עשה את המועד האחרון לזכאות, Club Future Nostalgia , אלבום הרמיקס של ליפא - בפיקוח של מדונה המבורכת - כן. חשבתי עם ההייפ שלו מעבר לעולם הריקוד, שאחד יופיע איפשהו. היעדר מוחלט של מועמדויות עבור ג'סי וור מה התענוג שלך ? בכל קטגוריית גראמי, לעומת זאת, יש לי לתעל את מייקל ג'ורדן ' ולקחתי את זה אישית 'אנרגיה.
זל מקארתי: במובן מסוים, העובדה שיש רק שני פרסים בשדה הריקוד היא גנאי בפני עצמו. לכל ז'אנר מרכזי אחר - קאנטרי, לטינית, פופ, אר אנד בי, ראפ, רוק - לכולם יש לפחות ארבעה פרסים. לג'אז, שלדעתי מהווה כאחוז אחד ממכירות התקליטים בארה'ב בכל שנה, יש חמישה פרסים. כן, ג'אז הוא צורת האמנות האמריקאית המובהקת, אבל גם האוס וטכנו הם בעיקר אמריקאים. ואנשים באמת מקשיבים לזה.
אז האם זה גנאי לאגדות הטכנו של דטרויט, Inner City לא להיות מועמדות לאלבומה משנת 2020, כולנו נעים ביחד, או שלא ייכללו נושאי לפיד דיסקו מודרניים מעבר לבריכה כמו ג'סי וור ורוזין מרפי? בהחלט. ראשי הבית האמריקאים ג'וניור סאנצ'ז, האני דיז'ון ו-MK פרסמו כל אחד חומר שראוי להתייחסות אליהם גם השנה. אבל הסבבה גדולה יותר מכל מועמד בודד. ההפרעה היא כיצד ז'אנרים שלמים של מוזיקת ריקוד מתעלמים באופן שיטתי ומודרים מהאירוע הזה.
קייטי ביין: גם אני חשבתי שבטח משהו מ Club Future Nostalgia היה נעליים עבור הקלטת הרמיקס הטובה ביותר, ושזה מוזר שהאהבה הגדולה דואה ליפא ו נוסטלגיה עתידית התגבר בארבע הגדולות לא טפטף למטה. מסכים גם שנום לעיר הפנימית כולנו זזים ביחד היה רגע גדול לא רק לטכנו, אלא גם לחלוצים השחורים של מוזיקת הדאנס - שכל כך הרבה מועמדים ב-2021 ושנים קודמות חייבים להם פחות או יותר את הקריירה שלהם.
מה אומר יבול המועמדים הזה על הטעם של האקדמיה להקלטה בריקוד ובמוזיקה אלקטרונית כרגע?
קאט ביין: נראה לי שהם מתרחקים מה-EDM-פופ הגדול - חוץ אולי מקטגוריית הרמיקס, שם יש לך להיטי רדיו מאסיביים (כמו הטייק של אימנבק על 'רוזס' ושטיפה של באצי של Haywire). למנות משהו ניסיוני כמו של ארקה קיק אי זה לא חסר תקדים, אבל זה מרגיש לי להראות המשך בדרך של... האם בגרות היא המילה הנכונה? יש לך את הכוכבים הגדולים (ועם זאת המכובדים) שלך עם Disclosure ו- Flume, וגיבורי סצנה ותיקים כמו באואר, קאיטראנדה ומדאון מקבלים את המשחק שלהם. זה צפוי, אבל לא נראה שגוי - והוא נמצא בקנה אחד עם המקום שבו אני שומע את התרבות בכלל נותנת שבחים.
קריסטל רודריגז: האקדמיה להקלטה יודעת מי נמצא ברדיו, בראש סדרות הפסטיבלים וברשימות ההשמעה של הילדים שלהם. זה לא דבר רע, אבל עם כל כך הרבה ריקודים מסחריים על השולחן ולא הרבה אלקטרוניקה (כלומר מוזיקת מועדונים), המועמדים האלה רק מחטטים את פני השטח של המצוינות שיש לעולמנו להציע. הרזון הזה הוא מה שהופך את המועמדויות של ג'יידה ג'י ולואי וגה להפתיע וטובה עבור קהילת הבית.
זל מקארתי: אני חושב שהאקדמיה להקלטה עושה עבודה טובה בלאפשר לחבריה להנחות את הכיוון אליו היא הולכת. זה בא לידי ביטוי בצורה היעילה ביותר בקטגוריות המובילות, בהן המועמדים מייצגים את המפגש בין הצלחה פופולרית וביקורתית מהשנה האחרונה. זה אולי מוזר לחלקנו שקייטרנדה הוא המועמד הטוב ביותר לאמן החדש מתי בובה הוא האלבום השני שלו, אבל ה-LP הזה היה פריצת דרך אמנותית שאין להכחישה והכבוד ראוי, כמו גם לאלבום הדאנס/אלקטרוני הטוב ביותר.
עם זאת, נראה כי לא משנה כיצד האקדמיה תנסה לאכוף את שלמות תהליך המינוי, האינטרסים של חבריה בוועדות הז'אנר מיוצגים מעל לכל מראית עין של כשרון. זה ההסבר היחיד למה באואר מועמד על אלבומו הנשכח עמוקות, כוכב הלכת מטורף . באופן דומה, 'On My Mind' של Diplo ו-Sidepiece אינו מעורר התנגדות, אבל זה לא הטוב ביותר מהפלט של Diplo מ-2020. זה אפילו לא השימוש הטוב ביותר במדגם של מיסי אליוט בשנה האחרונה. (זה יהיה 'Safaera' של Bad Bunny.) מדוע הייתה דחיפה להיחשב להקלטת הריקוד הטובה ביותר היא תעלומה.
קייטי ביין: אני מרגיש שהמועמדים לשנה, במיוחד בהקלטת הריקודים הטובה ביותר ובאלבום הריקודים/אלקטרוני, מזהים דור של מפיקים שהורגים אותו בסצנת הריקוד במשך חלקו הטוב יותר של עשור, והם, עם המועמדויות האלה, מתבססים בתור כמה מנהיגים חדשים (יחסית) של הסצנה. Disclosure, Flume ו-Diplo בפרט הם אהובים ברורים באקדמיה, וזה לא יפתיע אותי אם הם פשוט ימשיכו להיות מועמדים בכל פעם שהם עושים משהו, כמו The Chemical Brothers לפניהם. כמו כן, מאוד אהבתי את האלבום של באואר!
ואז, מה לדעתך אומרות המועמדויות של השנה על מצבה של מוזיקת הדאנס בכללותה?
קאט ביין: אני חושב שאנחנו די רחוקים מהמנוני הפסטיבל ומימי הבאנגר של העבר שלנו. אנשים מחפשים מוזיקה אלקטרונית כדי להיות מתחשבים שוב, יותר דגש על גרוב מאשר מחזה בפנים שלך - למרות שהם עדיין אוהבים מחזה, ללא ספק. אני חושב שהאופן שבו הפופ התמזג עם צלילים ניסיוניים ומכופפי ז'אנר בשנתיים האחרונות דרך SOPHIE (שהאמן ינוח על משכבך בשלום), Charli XCX, 100gecs וכדומה מראה שהקהל רעב למשהו 'יותר' - אף אחד מהאמנים האלה מועמדים הפעם, אבל עדיין, אני חושב שגם המועמדויות מהדהדות את הסנטימנט הזה. כמובן, אנשים עדיין גאים על בית טכנולוגיה, ובשביל זה נועד 'On My Mind' של Diplo ו-Sidepiece.
קריסטל רודריגז: החריץ עדיין חזק! אוהבים את הגילוי הנאות, ג'יידה ג'י, לואי וגה וקייטרנדה מניפים את הדגל של מוזיקת האוס בדרכם שלהם. בינתיים, 'On My Mind' של Diplo ו-Sidepiece מסמן את חזרתו של בית הטכנולוגיה לטקס הגראמי לראשונה מאז 2019, כאשר 'Losing It' של פישר הפסיד ל... Diplo (עבור 'Electricity', כמחצית מסילק סיטי) . בהתחשב כיצד בית הטכנולוגיה חלחל לקטלוגים ולסטים של אמני הבמה המרכזית, אני סקרן אם נראה עוד ממנו כאן בשנים הבאות.
זל מקארתי: במשך שנים, תעשיית מוזיקת הריקוד עבדה כדי לשכנע את האקדמיה שבניגוד לז'אנרים אחרים, לא ניתן למדוד את הפופולריות של מחול ומוזיקה אלקטרונית באמצעות מכירות והשמעה, והרחיבה בהצלחה את תחום המוזיקה הראויה לגראמי כדי לכלול אמנים שהקלטותיהם שגשגו בפסטיבלים הגדרות המועדון. כשהמקומות האלה שותקים במשך רוב שנת הזכאות הזו, לא ברור מה חלק מהמועמדים האלה משקפים במונחים של העולם הגדול יותר של מוזיקת הדאנס, מעבר לפוליטיקה האחורית של תעשייה שברירת מחדל מעדיפה זהות על פני חדשנות וגיוון. זה נהדר לראות את ג'יידה G, ארקה וקייטרנדה נכללים במועמדויות הללו, אבל הם עדיין חריגים לדומיננטיות של מוזיקה הומוגנית ברובה שנעשתה על ידי סוג של אמן הומוגני במידה רבה.
קייטי ביין: שמה שתמיד ידענו נשאר נכון: זהו ז'אנר עצום, ולמרות שאקדמיית ההקלטות עשתה עבודה ראויה לשבח בהכרה בחלק מהטובים והמבריקים שלה, יש אמנים וסגנונות ראויים יותר ממה שאי פעם ניתן היה לייצג במלואו רק שלוש קטגוריות.
איך לדעתך המגיפה השפיעה על המועמדויות לשנת 2021?
קאט ביין: אולי זה פחות ממוקד במפלגה כי אף אחד לא הלך למסיבות? אני לא חושב שרבים מהאלבומים או הרצועות האלה נכתבו במהלך ההסגר. אני חושב שבעצם אנחנו הולכים 'להרגיש' את המגיפה במוזיקה הרבה יותר השנה.
קריסטל רודריגז: יש לו? אם אנחנו מדברים על איך COVID השפיע על מי שנכנס לרשימה הקצרה, רבים מהרשומות האלה - במיוחד אלה עם שיתופי פעולה מוצלבים - הם כאלה שיכולים להתקיים באופן אורגני מעבר למועדונים ולפסטיבלים שנסגרו כרגע, בבית או ברדיו. בהתחשב בהעדפה ההיסטורית של אקדמיית ההקלטות למוזיקת ריקודים נוטה לפופ, אני חושב שהמועמדויות יהיו זהות עם או בלי COVID.
זל מקארתי: כמו עם שאר החברה, נראה היה שאלו שהצליחו בתחילת המגיפה הצליחו טוב יותר מאלה שלא. לגילוי היו תוכניות גדולות לשנת 2020 אֵנֶרְגִיָה , ובעוד התוכניות האלה יצאו מהפסים ויציאת האלבום התעכבה, הם עדיין זכו לשתי מועמדויות. אמנים שלא היו מבוססים כמו Disclosure פשוט לא נכנסו לרשימה הזו. עם זאת, אולי ההכללה של אמנים ידידותיים יותר לאוזניות כמו Kaytranada, Jayda G ו-Flume משקפת את השנה שבה הייתה לנו אוזניות.
קייטי ביין: אני חושב שקאט צודק בכך שההשפעות של המגיפה יהיו ברורות יותר בשנה הבאה, כאשר המוזיקה שנעשתה במהלך ההסגר היא המוזיקה המועמדת.
בדיקת גיוון! איך נראית רשימת המועמדים הזו מבחינת ההכללה?
קאט ביין: אני רואה הרבה בחורים לבנים שאני אוהב, אבל אני עדיין רואה הרבה בחורים לבנים. אני אצטט את פייף דאוג ואומר 'אתה מקבל E על מאמץ, ו-T על ניסיון נחמד.'
קריסטל רודריגז: עדיין די לבן, ישר וזכר - תמונת מצב מדויקת של התעשייה הגדולה יותר - אבל שיפור משמעותי מהשנה שעברה. מתוך 15 מקומות, ג'יידה ג'י וארקה הן המפיקות היחידות לנשים שמועמדות למועמדות, אבל אסרב להרחיק את קאלי אוצ'יס, שמופיעה בסרט '10%' של קיטרנדה. אם כבר מדברים על אחוזים, 60 אחוז מהמועמדים הטובים ביותר להקלטת הריקוד ולאלבום הריקוד הם של אומנים שמזדהים כנשים, POC ו/או LGBTQIA+, כאשר בשנה שעברה המספר הזה היה אפס. זה די מגניב, אם כי קטגוריית הרמיקס עדיין יכולה לצרוך קצת עבודה. אני מקווה שזו תחילתו של שינוי תרבותי.
זל מקארתי: תערוכות פרסים הן מקום מסובך להעריך את ההכללה מכיוון שאנו רואים באמת רק את המועמד ולא את צוות הכותבים השותפים, המפיקים, המהנדסים והמוזיקאים שאולי עבדו על פרויקט מסוים. במקום לדבר על האופן שבו מועמדים מייצגים בנפרד גורמים של גיוון, זה עשוי להיות שימושי לשקול כיצד כל מועמד עושה את העבודה של יצירת גיוון, שוויון והכלה בתוך עבודתו שלו ומעבר לכך.
קייטי ביין: יפה אמרת, זל. אני עם זה. כמו שאמר קריסטל, השנה מדובר בשיפור מובהק סטטיסטית לעומת שנים קודמות. האם עדיין יכול להיות טוב יותר? כן. הרבה יותר טוב? כן. האם זה יותר טוב ממה שהיה? בהחלט, וזה מרגיש כמו התקדמות.
אלבום הריקוד/אלקטרוני הטוב ביותר: מי צריך לזכות ומי ינצח?
קאט ביין: זה דבר שקשה לתבוע עליו. אני חושב שכל אלבום ברשימה הזו הוא הישג מרהיב של תשוקה וכושר המצאה, אבל יש סיפור גאולה שהייתי שמח לראות. באואר הוא ללא ספק אחד המפיקים המוכשרים של זמננו, ואני מתכווץ שמישהו אי פעם התייחס אליו כ' הבחור 'הארלם שייק' .' כוכב הלכת מטורף הוא מסע רייב רב מימדי. (הרבה קרדיט מגיע למשתפת הפעולה שלו הולי, שבאואר תמיד נותן אביזרים.) הוא גם הציב את האלבום כולו לאנימציה ממוחשבת, ויצר סיפור ויזואלי על עולם חייזר שמתנגש עם העולם שלנו. כוכב הלכת מטורף הוא יקום שלם - מדאון עשה איתו משהו דומה אמונה שלמה , אבל לא באותה מידה. באמת, אני רק רוצה שבאוור יעמוד שם עם משקפי שמש ויקבל גביע על משהו שהוא לא מם.
קריסטל רודריגז: שני האלבומים האחרונים של Disclosure זכו לאלבום הריקודים הטוב ביותר, ולמרות שלשני ה-LPs הייתה השפעה משמעותית מעבר לרחבת הריקודים, פשוט היה להם חוסר המזל להתמודד מול Daft Punk ו... ניחשתם נכון, Diplo (כחצי מג'ק Ü). אולי פעם שלישית זה הקסם? יכולתי לראות את זה הולך או להם או לקייטרנדה, שזכייה עבורם גם יצדיק את הבוחרים שמתעלמים מהאלבום שלו מ-2016 99.9% . אני אשמח לשניהם.
זל מקארתי: של קיטרנדה בובה הוא פנומנלי, ומצביעי הגראמי פשוט עשויים להסכים. אבל זה לא יהיה מזעזע אם הם יבחרו בגילוי. זו הפעם השלישית שהם מועמדים בקטגוריה הזו, והם מעולם לא זכו בעבר.
קייטי ביין: אֵנֶרְגִיָה היה האלבום האהוב עליי מאז לִשְׁקוֹעַ , ועל כל מה שהשניים האלה עשו כדי להביא בית לדור חדש ולקהל המוני, אני חושב שמגיע להם הגביע. בובה אבל יכול לשאת את זה, וגם זה יהיה בסדר בכנות.
הקלטת הריקוד הטובה ביותר: מי צריך לנצח ומי ינצח?
קאט ביין: אני באופן אישי הכי נהנה מהחצפניות התזזיתית של 'My High' של Disclosure. הקצב הוא שתלטני, הצלילים גורמים לי להרגיש כאילו אני באמצע חדר צפוף - רעיון חדשני שכזה בשנת 2021 - והביצועים הליריים והקוליים של Amine ו-Slowthai חותמים את העסקה. עם זאת, אני רוצה להעניק ציון מכובד ל'שנינו' של ג'יידה ג'י, כי כל שיר שיכול לחצי את הקצב שלו ועדיין להשאיר את התקליטנים מתעניינים הוא אגדה בספר שלי. זה גם נשמע כמו להיות במסיבה. נחמד כפול! אולי דיפלו ינצח? כי דיפלו?
קריסטל רודריגז: זו הטלה! יכולתי לראות בעיקר כל אחד בקטגוריה הזו מנצח: גילוי נאות או Kaytranada כמייקאפים לבוחר, Flume בגלל שהוא עושה את המוזיקה המושלמת מהשדה השמאלי אך נגיש שנראה שהאקדמיה אוהבת, ודיפלו כי, כמו שקאט אמר, הוא דיפלו. היא מוצלחת יותר, אבל אני אשמח לראות את ג'יידה לוקח את זה הביתה, עם Kaytranada ו-Disclosure במקום השני והשלישי, בהתאמה.
זל מקארתי: 'שנינו' של ג'יידה ג'י אמור לנצח והוא עשוי בדיוק טכני שמצביעי הגראמי אוהבים. אני חושב שזה יכול לתבוע את הפרס.
קייטי ביין: זו דעה אולי לא פופולרית, אבל 'On My Mind' הוא כל כך מטורף, והענקת לו זכייה תחזק את עידן בית הטכנולוגיה בדברי ימי ההיסטוריה של הגראמי. אני חושב שזה יכול לנצח, אבל אני גם חושב שכל שיר מועמד ראוי.
הקלטת הרמיקס הטובה ביותר: מי צריך לזכות ומי ינצח?
קאט ביין: אתה יודע מה? אני אגיד ש'רוזס' ינצח, ואני אגיד שזה צריך. הוא עושה בדיוק מה שרמיקס אמור לעשות; לשנות את כל האווירה של השיר מבלי לאבד את תחושת ההיכרות. זה התחיל כהעלאה אקראית באמצע הלילה מקזחסטן ובסופו של דבר עשה את הקריירה של Saint Jhn וגם של אימנבק. זה הקא-אפ המושלם, וזה בופ, גם אם זה היה קצת בלתי נמנע מדי לדקה שם.
קריסטל רודריגז: אני לא רואה איך רמיקס 'שושנים' לא מנצח. זה היה בכל רחבי רדיו הפופ, והזרמים שלו הם במיליארדים. אבל בשנה שעברה רובנו חשבנו שהרמיקס 'Work It' של Soulwax הוא המנצח הברור, וראינו איך זה יצא. שוב, אני מושך את הפוטנציאל הארוך בלואי וגה, כי אני שומר על הכל וכולם בבית, אבל אני גם מוכן לגמרי להיות מופתע.
זל מקארתי: הקטגוריה הזו היא הילד הממזר של תעשיית מוזיקת הריקודים מכיוון שהיא נבחרה רק על ידי ענף ההפקה של האקדמיה. המצביעים האלה נמצאים ברצף כבר כמה שנים, ובוחרים בכישרון זוכים שמגלמים מצוינות תוך שהם גם רלוונטיים במיוחד לשנת הזכאות ההיא. מסיבה זו, אין כמעט זוכה ראוי יותר מאימנבק, והפרס הזה הוא שלו להפסיד.
קייטי ביין: עובד רכבת קזחי שמעלה רמיקס באמצע הלילה רק כדי לראות אותו הופך לוויראלי, מקבל רישיון והופך לאחד מלהיטי הריקוד הגדולים של השנים האחרונות הוא סיפור סינדרלה שראוי בהחלט לגראמי. תן את זה לאימנבק.