מלחיני הטלוויזיה האלה פתרו את 'קוביית רוביק' של עבודה וירטואלית וללא תזמורות מלאות

למרות שאולפני ההקלטות נפתחו מחדש מאז שהמגיפה סגרה אותם באביב, תהליך ההלחנה וההקלטה של ​​קטעי סרטים וטלוויזיה נותר שונה באופן דרסטי. עם כמה מחקרים ראשוניים המצביעים על כך שזמרים כמו גם נגני כלי נשיפה ונגני כלי נשיפה יכולים לפלוט אירוסולים נשימתיים בקצב משמעותי - מה שמעלה את הסיכוי להדביק אחרים אם הם נושאים את נגיף הקורונה - ופרוטוקולי בטיחות חדשים שהוקמו על ידי ממשלות מדינה ואיגודי מוזיקאים, מלחינים אינם מסוגלים עוד לנהל את עבודתם כפי שעשו בעבר.

'זו הייתה 'קוביית רוביק'', אומרת ז'נבייב וינסנט, שעבודתה האחרונה כוללת את הפרטיטורה של גלריית הלבבות השבורים , סרט תיאטרון בהפקה של סלינה גומז שנפתח בספטמבר.

'אני מפיקה מוזיקלית מאוד מעשית, אז בשבילי זה שינה לחלוטין את הדינמיקה ואת תהליך ההקלטה', אומרת מרים קטלר, שציוניה כוללים את הסרטים התיעודיים RBG ו אהבה, גילדה .
הם בין המלחינים שדיברו איתם ברגל על הדרכים לעקיפת הבעיה שהם המציאו כדי לבצע את העבודה במהלך המגיפה.

ניצוח תזמורות וירטואליות
באפריל, בית קלפים המלחין ג'ף ביל היה אמור להקליט תזמורת קאמרית בת 25 חברים המנגנת את הפרטיטורה שעבורה הלחין חדשות טובות במחוז יובה , קומדיה בכיכובן של מילה קוניס ואליסון ג'אני. כשהמגיפה פרצה, הוא גירד את התוכניות הללו והזמין שבעה מוזיקאים להקליט את הקטעים שלהם בבתיהם, על הציוד שלהם - בנג'ו, גיטרה, כינור, ויולה, פסנתר, בס וקלרינט - במשך כמה ימים. ביל שלח לכל מוזיקאי רצועת עיון ונתן לכולם הדרכה למה הוא מצפה.

'המיקס של זה הוא באמת אתגר', אומר הזוכה חמש פעמים בפרס האמי. 'אתה מנסה אלקטרונית לגרום לזה להישמע כאילו כולם נמצאים באותו מרחב אקוסטי ועושים מוזיקה בצורה טבעית.'

ג'ף רוסו התכונן להקליט את המוזיקה לעונה שלמה של CBS מסע בין כוכבים: גילוי - 13 פרקים - כשהמגיפה סגרה את אולפני ההקלטות. בשתי העונות הראשונות, העיבודים לכל פרק כללו בדרך כלל עד 60 מוזיקאים.

רוסו צמצם את מספר המוזיקאים ל-40, וכמו ביאל, ביקש מהם להקליט את עצמם כשהם מבצעים את הקטעים שלהם במספר רצועות בבית. לאחר מכן, רוסו וצוות ההפקה של הסדרה הקרינו עשרות מהרצועות הללו כדי לאסוף את הקטע, תוך ניכוך של אלה הפגומים ברעשים חיצוניים כמו כלב נובח או מכונית חולפת. בעיצומו של הפוסט-פרודקשן, רוסו הצליח לחזור לסטודיו ניומן במגרש פוקס, עם 38 נגני מיתר - המספר המרבי המותר לפי פרוטוקולים חדשים שנקבעו על ידי מחוז לוס אנג'לס עם קלט מהפדרציה האמריקאית של מוזיקאים מקומיים 47. הוא ניצח את הנגנים מאחורי מחסום פרספקס בגובה של כ-15 רגל. נגני כלי המיתר לבשו מסכות, וארבעה נגני נשיפה ושמונה כלי נשיפה נשארו בבית, והקליטו את עצמם על הציוד שלהם. (רוסו הקליט את עצמו על כלי הקשה.)

רוסו סירב לומר מי מהן מסע בין כוכבים: גילוי פרקים כוללים ציונים שנעשו באופן וירטואלי לעומת באולפן. 'אני מאוד סקרן אם אנשים יבחינו בהבדל, אם הם יידעו מתי המעבר קרה', אומר רוסו, שזכה בפרס אמי ב-2017 על עבודתו בסדרת FX פארגו .

עבודה בסטודיו למרחקים חברתיים
כשאולפני ההפקה וההקלטות הפרטיים נפתחו מחדש ביוני, קטלר יצא להקליט את הנושא עבור PBS' פורטרט אמריקאי עם קטע קצב, כלי מיתר ושלושה סולן. בזמן שחברי התזמורת הקליטו את עצמם בנפרד בבית, קטלר פגשה את המהנדס שלה והסולנים באולפני EastWest של לוס אנג'לס לאחר שכל אחד מהם נבדק שלילי ל-COVID-19. בתוך האולפן, הסולנים הופרדו על ידי פרספקס והמיקרופונים שלהם הוצבו בצורה אסטרטגית כדי להבטיח שהסולנים יקרינו את קולם (וכל טיפות אירוסוליות) קדימה במקום על חבריהם הזמרים. 'בדרך כלל הם היו צופים זה בתנועות של זה מקרוב כי הם עושים דברים כיחידה', אומר המלחין, ומוסיף: 'זה היה מוזר אבל הם עשו את המיטב'.

ברגע שהיא הבינה את לוגיסטיקת ההקלטה, קטלר אומרת שהיא נאלצה 'למצוא מוזיקאים מוכנים. להרבה מוזיקאים לא נוח לעשות את זה. אז אתה צריך לשאול את עצמך: 'כמה זה חשוב לי?''.

מאוחר יותר בקיץ, קטלר תכנן גישה חדשה להקלטת הניקוד של הסרט התיעודי לבוא המלכות. היא צמצמה בחצי את מספר נגני המיתר לסשן משמונה לארבעה כדי להרחיק אותם כראוי באולפן ולאחר מכן השתמשה בדיבוב יתר כדי ליצור צליל גדול יותר. היא גם השתמשה ב-EastWest כדי להקליט נבל ופסנתר במקום להכניס את הנגנים לאולפן הביתי שלה. ארבעה מוזיקאים כולל קטלר הקליטו רצועות מרובות של כלים, החל מבס אלקטרוני ואקוסטי וגיטרה ועד כלי נשיפה מעץ בבתיהם.

גם מלחינים אחרים חזרו לאולפן, אבל פרוטוקולי אולפן COVID-19 חדשים מציגים את סט האתגרים שלהם.

באוגוסט, תשעה נגני כלי מיתר התכנסו לחמש שעות בהוליווד סקורינג בלוס אנג'לס כדי להקליט את התוצאה של ביל לסרט התיעודי של אוליבר סטון JFK: הגורל נבגד . הם לבשו מסכות והתיישבו במרחק של מטר וחצי זה מזה. שלושה מוזיקאים נוספים - אחד על קרן צרפתית, אחד על קרן וקלרינט אנגלי, ואחר על ג'אז בס - הקליטו את עצמם באולפנים הביתיים שלהם. ביל, שהטרשת הנפוצה שלו מכניסה אותו לקטגוריית בריאות בסיכון גבוה ל-COVID-19, שנערך מרחוק. 'זה היה כמו לנסות לרכוב על אופניים עם שלט רחוק', הוא אומר.

המוזיקאים, שבדרך כלל יושבים במרחק סנטימטרים אחד מהשני, נאלצו ליצור מחדש את הקונספט של אנסמבל כשהם יושבים במרחק של שישה מטרים זה מזה. 'תחושת המיזוג וההרכב הטבעי למוזיקאים, הדברים האלה קורים בגלל הקרבה הפיזית', אומר ביל. 'הם יכולים לשמוע אחד את השני באוזניות שהם מרכיבים, אבל זה פשוט לא אותו דבר כמו החוויה הרגילה של להיות בחדר מבחינה אקוסטית'.

הלחנה עם מחשבים
במקרים מסוימים, מלחינים ויתרו על תזמורות חיות והקלטות וירטואליות לתווים ממוחשבים ומסונתזים. רוסו אומר את הציון לסדרת Peacock החדשה עולם חדש ואמיץ הוקלט בתחילה עם תזמורת חיה, אך לאחר סגירת האולפנים, הוא ושותפתו, ג'ורדן גאן, עברו ליצור את הפרטיטורה באמצעות סאונד ממוחשב, או 'בקופסה', וינה אנסמבל פרו ו-Pro Tools. רוסו, שאולפן ההקלטות שלו מבוסס באולפני ראלי ההיסטוריים של הוליווד, יצר אולפן מאולתר בביתו. 'הכנסתי מחשבים לחדר שינה פנוי... ושמתי אוזניות בזמן שהילדים שלי למדו מרוחק', הוא אומר.

זה היה במקרה עבור וינסנט שהסרט האחרון שלה הוא לסרט מתח עכשווי שהיא לא יכולה לנקוב בשמו בגלל הסכם סודיות. מלכתחילה, היא אומרת שהיא הציעה להשתמש בסינתיסייזרים ובקופסה מוזיקה אלקטרונית עבור תצוגת הסדרה.

'סינת' ולעשות משהו שנשמע קצת יותר עכשווי וטכנולוגי מאוד מתאימים לנושא הסרט', אומר וינסנט. 'מצד שני, זה סופר נוח, ואני יכול לשלוט ולעשות הכל.'

כתיבת תוצאות ללא סצנות
ציונים מוקלטים בדרך כלל לאחר שצולם פרק טלוויזיה או סרט, אבל זה השתנה עבור חלק מהמלחינים. סידהרת'ה חוסלה נכנס לעונה החמישית שלו בהבקעות זה אנחנו , אשר אמור לצאת לאקרנים ב-27 באוקטובר. עם לוח זמנים דחוס של צילום והפקה, חוסלה יצר את הניקוד הראשוני בקיץ האחרון תוך שימוש רק בתסריט במקום בצילומים.

'כמעט תמיד, אתה רואה את התמונה ואז אתה עובד', אומר חוסלה, שהיה מועמד השנה לאמי על עבודתו בתוכנית. 'במקרה הזה, אני כותב דברים מראש.' במקום למצוא את זה מתסכל, המלחין מוסיף, 'זה די מגניב. המפיקים זוכים לשמוע את המוזיקה מראש וזה עשוי להודיע ​​קצת מה הם עושים על הסט'.

איתור באמצעות זום מנצח את התנועה בלוס אנג'לס
פוסט-פרודקשן מוזיקלי ממשיך לעבור שינויים רבים גם כן. נעלמו מפגשי ה'איתור' שבהם מתכנסים מנהלי המופעים, המלחין ועורכי המוזיקה והתמונה כדי לסיעור מוחות לגבי התוצאה. הפעלות ספוטינג עברו מחדרים צפופים במגרשי אולפנים לפגישות וידאו מקוונות ומתקיימות בתחילת מחזור הפוסט-פרודקשן של כל פרק.

'אני אישית אוהב להיות בחדר עם אנשים שאני מלחין עבורם כי אתה לומד הרבה משפת גוף והתנהגות', אומר שון קאלרי, זוכה אמי ארבע פעמים שסיים את הישג העונה האחרונה של מוֹלֶדֶת לפני שנגיף הקורונה צמצם את הפוסט-פרודקשן השגרתי.

'להכיר את ה-showrunner זה חשוב להפליא', הוא מוסיף. 'ככל שתבינו יותר את החזון של אותו אדם להצגה, ככל שתבינו איך אותו אדם חושב ולמה אותו אדם מגיב, כך תהיו חכמים יותר בבחירות יצירתיות, ויותר קסם יכול לקרות בזוגיות ובשיתוף הפעולה. ”

ועם זאת, קאלרי אומר שהוא לא מתגעגע לנסיעה בחוצה את העיר בתנועה של לוס אנג'לס כדי להגיע לסשן איתור. 'אני חושב שהאיתור על ידי זום כאן כדי להישאר', אומר המלחין, ששיתוף הפעולה הווירטואלי שלו עם מני קוטו, שואונר לסדרת פוקס החדשה הַבָּא , נעשה קל יותר כי הם עבדו יחד בעבר על 24 . 'עם כל יום אנו מתקרבים לתקשורת יעילה ויצירתית בחדר וירטואלי כפי שהיינו מתקרבים במרחב פיזי ממשי.'
כאשר מערבבים את הסאונד לפרקים של הַבָּא ו-CBS' שׁוֹר , Callery אומר שכולם בחנו את המיקסים הסופיים בנפרד על ידי צפייה והאזנה באוזניות הביתיות וברמקולי המחשב במקום ברמקולים באולפן ברמה מקצועית.

'הבנו באמצע הערבוב שאנחנו מקבלים פתקים האומרים 'זה רועש מדי' או 'זה רך מדי' כשמדברים על אותו רגע בפרק', נזכר קאלרי. הוא והמהנדסים פיתחו עד מהרה 'הבנה חזויה של מה זה אומר', והסבירו שאם אדם אחד היה חריג, Callery והמהנדס הראשי יבדקו את הצליל במקור כדי להעריך. הם זיהו במהירות של מי הרמקולים והאוזניות שלהם עשויים להיות כבויים - ומאילו הערות הם יכולים להתעלם.

תוכניות אחרות מצאו פתרון אחר: אותן אוזניות הונפקו לכל אחד בצוות המיקס והעריכה שלאחר ההפקה.

הדגמות בחצר האחורית
לרוב, ההפקה של סרטי אנימציה וסדרות טלוויזיה נמשכה מכיוון שניתן היה להקליט קריינות של דמויות בבטחה בבית בתחילה, לפני שהשחקנים חזרו לאולפנים תחת פרוטוקולי בטיחות חדשים. עם זאת, לוחות הזמנים להשלמת פרויקטים נמתחו, כאשר הוקמו אמצעי הגנה, לאחר שהשחקנים הורשו לחזור לאולפנים בקיץ הקרוב.

במהלך הקיץ, צוות הבעל והאישה של מישל לואיס ודן פטי, יחד עם הכותבת המשותפת קיי הנלי, כתבו שירים לסדרת האנימציה עדה טוויסט, מדענית , קופרודוקציה של Higher Ground Productions של ברק ומישל אובמה שנטפליקס מתכננת להוציא.

השלישייה בדרך כלל כותבת ומקליטה יחד באולפן הביתי של לואיס ופטי בלוס אנג'לס באמצעות קלידים וגיטרות. עם חמישה שירים ונושא לכתוב לפני שהתוכנית התחילה להקליט בסוף הקיץ, השלישייה לא יכלה לעכב את התהליך. אז, התהליך עבר בחוץ סביב בור האש בחצר האחורית של בני הזוג, והשירים שהתקבלו הוקלטו בטלפונים הניידים של השלישייה. משם, הנלי ולואיס הקליטו את השירה שלהם בנפרד באולפן הביתי. הנלי הלכה ראשונה, ואז, לאחר הפסקה של 24 שעות, האולפן עבר חיטוי ולואיס הגיע בתורה. הדגמות אלו שימשו כמדריכים לקדם-tween עדה טוויסט שחקנים שבסופו של דבר יבצעו את השירים. כדי להמשיך את ההפקה, נטפליקס שלחה גם ערכות הקלטה לשחקני הקול והוראות כיצד לבצע בידוד אקוסטי בחדר בבית, אומר לואיס.

למרות אי הנוחות בעבודה בחום יולי, לואיס אומרת שהיא העדיפה את התהליך על פני מפגשי כתיבה וירטואליים על פני זום. 'אני חסרת סבלנות מההשהיה הקולית', היא אומרת, ומשתמשת כדוגמה בגמלוניות של קבוצה ששרה למישהו את השיר 'Happy Birthday' באמצעות אפליקציית וידאו. 'אם אני הולך לכתוב עם מישהו', אומר לואיס, 'יש הרבה מקום בחצר האחורית שלנו להחזיר את הגיטרה לשם'.