די ג'יי דייב, Thuy וויקטוריה מונה
יום חמישי (31 במרץ) מציין את היום האחרון של חודש ההיסטוריה של הנשים, אבל החגיגה והתמיכה של נשים בתעשיית המוזיקה חייבות להימשך. ולישה באטרפילד ג'ונס, נשיאת שותפה של האקדמיה להקלטה, אמרה, 'יש היום תרבות במוזיקה של נשים תומכות בנשים, ונשים מרימות נשים אחרות'. תוך כדי תגובה האקדמיה להקלטה, אוניברסיטת אריזונה סטייט (ASU) והמכון למוזיקה מכללת ברקלי ליזמות יצירתית מחקר 'נשים בתערובת'. פורסם בתחילת החודש. והתרבות הזו נוכחת תמיד במערכת היחסים בין מוזיקאיות עצמאיות ואת שלהם מנהלות נשים .
'לעתים קרובות, נשים נלחמות זו בזו והן מרגישות שאנחנו לא יכולים להתקיים יחד, אנחנו חתוליים מדי', ויקטוריה מונה אומר. 'ואני חושב שכל יום, אנחנו מוכיחים שהדברים האלה לא נכונים - וזה קשר כל כך מדהים שיש מישהו שמבין. פשוט יש משהו בלדבר עם אישה אחרת. אנחנו מקבלים אחד את השני.'
אחרי כמה נסיונות בחברות תקליטים, ורזומה מרשים של כתיבת שירים הכולל שניים ב-Foot Hot 100 מספר 1 עם אריאנה גרנדה של 'Thank U, Next' ו-'7 Rings', מונה עשתה לעצמה שם כאמנית ומבצעת מרשימה לא פחות. רחל ז'אן לואי , המנהלת שלה ו-A&R לשעבר ב-Keep Cool, התחברה אליה במהלך הופעת הפיקוח על המוזיקה שלה כשהיא עזרה במקום לאקי דיי ו-'Little More Time' של Monét בעונה השלישית של סדרת הלהיט של HBO לֹא בָּטוּחַ. היא מכנה את העבודה עם היצרן 'בקלות החוויה הסוחפת ביותר בניהול אמנים'.
לאחר שנים של עבודה בחברות גדולות כמו אינטרסקופ וחברות ניהול מובילות כמו Maverick Management, האנה ליד ו האנה היקס נתקלתי במה שפייל מכנה 'הדבר הכי מרגש שראיתי בתעשייה': DJ_דייב , אמן סינת' פופ שמפיק ומבצע מוזיקה באמצעות קידוד חי, מרכיב עצום של קהילת אלגורב . כל שיר שהיא משחררת 'מקודד בקפידה ומוקלט בלייב בתהליך שמעולם לא נעשה בו שימוש בהקשר פופ הגיוני', לדבריה אתר אינטרנט . מ מְבַצֵעַ אצל אילון מאסק ו גריימס ' 2021 MET גאלה אפטר פארטי וכיכב ב מסע הפרסום 'Defy Logic' של Logitech לצד כמו ליצו , מה שהיה פעם פרויקט בית הספר של דייב כבר התחיל לפרוח כקריירה שווה.
לגבי זמר פופ/אר אנד בי Thuy , בית הספר כמעט קיבל תקדים כדי שתוכל להפוך לרופאה ולפייס את הוריה המהגרים הוייטנאמים. 'בהתחלה, היה לי ממש קשה לצאת מהתחום הרפואי ולעסוק במוזיקה כי כל כך פחדתי ממה ההורים שלי יחשבו', היא נזכרת. 'ובסופו של דבר, הגעתי למחשבה שבה הייתי כמו, 'אתה יודע מה? לא אכפת לי מה הם חושבים, כי אני רוצה להיות מאושר.' והם ראו שהייתי כל כך מתמיד במוזיקה עד לנקודה שהם יכולים להגיד הכל וזה לא ירתיע אותי. אני חושב שזה המקום שבו אני נמצא עכשיו'.
הקריירה שלה יצאה לדרך בשנים האחרונות, עם יותר מ-60 מיליון סטרימינג ברחבי העולם וסיבוב ההופעות הראשון שלה יגיע בחודש מאי לרגל פרויקט הבכורה שלה אני מקווה שאתה רואה את זה העיתוי היה נכון כשהיא פגשה את המנהל שלה מר Vu , שעשתה את דרכה מחדר הדואר ב-CAA לבילוי חמש שנים ב-Universal Music Group על פעולות תמלוגים ותמיכה בליטיגציה - ובמיוחד רצתה לעבוד עם אמנית שהייתה גם אישה צבעונית. 'אני ממש מרגישה שאת אחותי', אומרת Thuy על העבודה עם Vu.
ברגל דיברו עם Monét, Thuy ו-DJ_Dave - כמו גם עם המנהלים שלהם - על הדמיון וההבדלים הייחודיים במסעות אמני האינדי שלהם, ועל 'הקשר המדהים' שיש להם עם הצוותים הנשיים שלהם.
מה נתן לך השראה להיות אמן, ומתי הבנת שאתה רוצה ללכת למסלול העצמאי?
מַטְבֵּעַ: תמיד הייתי מוקף במוזיקה. סבא שלי מנגן על חבורה של כלים, אמא שלי וסבתא שלי שרות. אז זה הרגיש לי כמו דבר טבעי להתאהב בו. עד כמה שאני רוצה להיות עצמאי, זה פשוט היה ניסוי וטעייה עבורי בתעשיית המוזיקה. עברתי לכאן כנער והחתמתי בחברת תקליטים - וגם חתמתי במפיק, ודרך המפיק הזה, חתמתי בחברת תקליטים. אני חווה את החוויות האלה לא חלומיות כמו שהייתי רוצה, אז החלטתי להתחנן בפני חברת התקליטים האחרונה שלי שתשחרר אותי.
באותו זמן, פשוט השקעתי את כל החסכונות והדברים שהייתי מרוויח מהכתיבה בקריירת האמנים שלי, וניהלתי את עצמי ושיחקתי בכל תפקיד שתהיה לחברת תקליטים. למדתי את החבלים בדרך עצמאית, וזה הרגיש משחרר ומשמח להיות מסוגל לחצוב את הדרך שלי. בהחלט קשה מאוד, אבל זה פשוט הרגיש לי יותר מתאים בכל מה שנוגע אפילו רק לאושר.
Thuy: תמיד ידעתי שאני רוצה לשיר, אבל בית הספר היה חשוב יותר וההורים שלי שמו דגש על ללכת לקולג' ואולי להיות רופא. אבל הרגשתי שהתשוקה האמיתית שלי בחיים היא מוזיקה. לאחר שסיימתי את לימודיי, ג'נגלתי והחלפתי מקום עבודה כל כך הרבה שחשבתי, 'כל כך משעמם לי מזה.' אז החלטתי לעזוב ולעבור ללוס אנג'לס.
בכל הנוגע למסלול העצמאי, תמיד הייתה לי הלך הרוח האנדרדוג הזה לדעת שאני יכול לעשות את זה בעצמי כל עוד אני עובד קשה ועקבי ויש לי את הכישרון והכישרון להראות לאנשים. בתיכון ובחטיבה נהגתי להתאבק. בכל פעם שהיית מקבל את הזרעים [בתחרויות], תמיד הייתי מדורג נמוך ממה שחשבתי. אבל הייתי כמו, 'זה לא משנה, כי אני פשוט אמשיך לעבוד קשה ולהוכיח שהם טועים.' ותמיד הייתי מנצח. כשעברתי דירה לראשונה, זה היה כמו, 'להחתים אותך יהיה מגניב'. הרגשתי שזה המדד להצלחה. בסופו של דבר, הפסקתי לדאוג לגבי זה - ורק לראות שאתה יכול לעשות את זה בעצמך באמת דחף אותי להמשיך להיות עצמאי כמה שיותר זמן.
דייב: עמוק בפנים, תמיד רציתי להיות אמן. תמיד הייתי מאוד ממוקד בקריירה, ולהיות אמן זו לא הקריירה הכי יציבה שאפשר להיכנס אליה. אז זה לא היה מה שהתכוונתי לעשות בהתחלה, אבל כשההזדמנות הופיעה, הייתי כמו, 'זה מה שאני צריך לעשות.' זה הרגיש כאילו הכל נכנס למקומו בו זמנית. כל זה קרה באמצע המגיפה, כשתעשיית המוזיקה הבינה מה היא הולכת לעשות ואיך כולם הולכים לעבור את זה. ברור שרק התחלתי, אז זו אפילו לא הייתה שאלה אם אני הולך להיות עצמאי או לא. אני ממש בבית של אמא שלי, אני לא הולך לעשות שום דבר מטורף עכשיו.
איך התחלת לנהל את האמן שלך?
נוף: זה עתה יצאתי מניהול אמן זכר, וזו הייתה חוויה מאוד טראומטית - כמו התעללות רגשית ומילולית. אז אמרתי לג'יימי, חבר שלנו שחיבר את [ת'וי ולי], שאני רוצה לעבוד עם אישה, אישה צבעונית. אני נלהב מזה. מעולם לא רדפתי אחרי בחור, אבל רדפתי אחרי [ת'וי] במשך חודש, כמו, 'בוא נתקשר!' ואז בשיחה של שעתיים, היה לי את כל המתווה שלי של מה אני אעשה: מיתוג, אסטרטגיה חיה, מדיה חברתית. היא זכרה שזו הייתה אווירה נהדרת, ואני אקח את זה. כי בסופו של יום, אתה הולך לעבוד עם האדם הזה במשך כל שעות היום, כל יום. אתה חייב להיות בעל תחושת אחווה.
בנוסף: חבר שלי מצא את דייב דרך פלטפורמת סטרימינג בקולג' בשם Quadio. רק היו בו אמנים שעדיין למדו בקולג' והם העלו את המוזיקה שלהם. שמעתי לראשונה את המוזיקה של דייב וחשבתי שהיא כל כך, כל כך מטומטמת. ואז גיליתי שהיא קודדה את זה ואמרה, 'זה באמת הדבר הכי מטורף ששמעתי אי פעם'. התחלנו לעבוד יחד, אבל זה היה באמצע המגיפה, אז חשבנו איך זה ייראה - כי ברור שחלק עצום מהפרויקט שלה הוא בזמן אמת. בסופו של דבר הבאתי את האנה היקס, ועבדנו יחד על כמה אמנים אחרים בעבר כשהיא ניהלה את המפיקים ואני ניהלתי את האמנים. היו לנו רקעים ומיומנויות שונים שמתאימים לדייב, וכך כולנו התחברנו.
DJ_Dave והמנהלים שלה, האנה היקס (משמאל) והאנה פייל.
היקס: רק ניסיתי למצוא סמים, במיוחד לא גברים, מפיקים ואמנים. אז כשהאנה הביאה לי את דייב ואמרה לי, 'היי, זה יכול להיות דבר ממש מגניב שנוכל לעבוד עליו ביחד', זה ממש התקתק. לקח לי זמן למצוא אנשים שמאמינים בעצמם כמו שאני האמנתי בהם, ומנהלים שותפים שחלקו את מוסר העבודה והחזון הזה.
ז'אן לואיס: למעשה פגשתי את ויקטוריה כי עזרתי לשים את השיר הזה שלה ו לאקי דיי 'חטא לֹא בָּטוּחַ, ופגש אותה על הסט עם לאקי ולא היה לי מושג במונחים של רצון לנהל אותה. פשוט ידעתי שהיא סופר מוכשרת, ואהבה את הקול שלה וכמובן את הכתיבה שלה. נפגשנו והיתה לי כל כוונה [להיות] כמו, 'אני פשוט באמת רוצה להחתים אותך כי אתה כל כך לא מוערך. איך אנחנו עובדים ביחד?' וזה לא הסתדר, אבל זה היה מבורך שזה לא יצא ככה, כי היה משהו שאין להכחיש ברצון לעזור לאדם שכל כך משקיע בעצמו. זה בהחלט היה סוג של דבר מטורף, פשוט להיות ממש נלהב ממנה ומהמוזיקה שלה ולראות את הדחף שהיה לה. רק רציתי לעזור וללמוד הכל בדרך.
ויקטוריה, הוחתמת בעבר ב-Motown Records עם להקת הבנות שלך Purple Reign, ולאחר מכן החתמת את Atlantic Records כשחקן סולו. מה הייתה ההתאמה הגדולה ביותר עבורך כאמן עצמאי?
מַטְבֵּעַ: ההוצאה שונה בהרבה. כאשר המותגים הם תאגידים, יש להם הרבה יותר גמישות כלכלית. אז רק תוודא שכל מה שאתה עושה זה משהו שאתה בטוח לגביו, כי לעתים קרובות זה מגיע ממך. הסיבה שאני מסוגלת להיות עצמאית היא כי יש לי מנהל מדהים שמסוגל לעזור לי לחבר את הראש ולבצע את המהלכים הנכונים. כשעשיתי את זה לבד, אנשים שעקבו אחר המוזיקה שלי לפני הפרויקט שלי יָגוּאָר , הם היו רואים את ההבדלים היצירתיים, הם היו רואים איך הדברים יוצאים ואיך אני זז. פיזרתי את עצמי ממש ממש רזה. זה הבדל עצום, והרבה יותר משחרר בשבילי שיהיה לי מנהל מבריק לצידי שיעזור לי לנווט הרבה מהדברים שפשוט הייתי סוג של פריסטייל לפני כן עם הכסף שלי.
Thuy, קלואי קרדשיאן השמיעה את הסינגל שלך 'חלום יום' בסטורי שלה באינסטגרם וליסה מ BLACKPINK לשים 'בתיק שלי' בפלייליסט שלה. כמה משפיעים שלטים משותפים של מפורסמים מבחינת קידום המוזיקה שלך?
Thuy: אני מתרגש ברגע זה, אבל אני בהחלט לא תלוי בזה כדי לשבור את הקריירה שלי. אני פשוט ממשיך בלי קשר. אבל לפעמים זה נחמד לקבל את הרגעים האלה, כמו, 'לעזאזל, אתה הולך בכיוון הנכון. המוזיקה שלך נוסעת רחוק מאוד.' אני מרגיש ש[הסימן המשותף של ליסה] עשוי להשפיע עליי יותר כי היא גם אמנית. בשבילי לקבל סימנים משותפים של מוזיקאים אחרים, אני חושב שזה מגניב - כי זה כמו חברות בתוך התעשייה.
דייב, אתה מפיק מוזיקה ותקליטן עם קידוד חי. מתי מצאת את הנישה שלך בין עולם המוזיקה וגם בעולם הטכנולוגיה?
דייב: כשנחשפתי לראשונה לקידוד חי, פשוט היה לי את החזון הזה לזה. היו כל כך הרבה הזדמנויות שזה לא נוצל. זה באמת היה מרגש מאוד, כי זה היה הגיוני מאוד איפה יכולתי לראות את זה במקומות שלא היה בעבר. ואני באמת מבורך להיות הראשון שזוכה להביא את זה למרחבים השונים האלה.
עבור המנהלים, כשאתה עובד בלייבל, לפעמים אתה עלול להיות תקוע בתפקידי היומיום או הרכז מבלי לראות הרבה מקום לצמיחה לעבר רמת מנהל אמנים. אילו יתרונות אתה רואה בעבודה עם אמן עצמאי על פני מישהו שחתום?
ז'אן לואיס: הכל באמת נופל עליך, נכון? זו הקריירה שלהם, אבל הוטל עליך האחריות לוודא שאתה מנווט אותה ושאתה מייעץ להם בכיוון הנכון, ולוודא שהם נתמכים בכל דרך אפשרית. כשאתה עצמאי, אתה ממש בונה את החברה שלהם. אז כל היבט של הצוות, אתה צריך לצאת ולמצוא ולראיין ולהבין מי הכי הגיוני. אתה לא באמת יכול לברוח מהחלק הזה של זה, זה כל כך קריטי.
בנוסף: זה באמת מעניין כי עבדתי עם אנשים בפסגה וגם ניהלתי אמנים מפתחים. זה כמו שני מערכי מיומנויות שונים, הבלאגן שונה בהרבה, מערכות יחסים שונות, חשיבה שונה. אתה צריך לגרום לדברים לקרות עם מעט תקציבים. אבל בגלל ש[חנה ואני] אוהבים גם את A&R, אנחנו אוהבים לראות דברים צומחים. כשהפרויקט של דייב הוא הדבר הכי מרגש שראיתי בתעשייה - ובערך כל מי שנתקל בו מרגיש אותו דבר - זה הדבר הכי מתגמל שיכולתי לעשות.
איזו הזדמנות הרגשת שהיא נקודת המפנה בקריירה שלך?
מַטְבֵּעַ: הייתי אמור לצאת לסיור - אני אפילו לא מתכוון לומר לאיזה סיור הייתי אמור לצאת - והתרגשתי מאוד מזה. זה היה בתקופה שבה ככותב שירים, הרגשתי שיש לי רמת הצלחה שיא [כי] זה היה כאשר 'Thank U, Next' ו-'7 Rings' היו ממש מוצלחים. רייצ'ל אמרה, 'אני לא חושבת שאת צריכה ללכת לסיור הזה.' זו הייתה הזדמנות ממש גדולה. ואני כמו, 'מה? למה את מתכוונת?' והיא הייתה כמו, 'הבטן שלי אומר לי שאתה צריך לקבל את ההזדמנות ליצור את המוזיקה שאתה רוצה לעשות עם האנשים שאתה רוצה לעשות את זה איתם.'
אז ישבתי על הרעיון הזה. די התבאסתי על זה כי הייתי ממש נרגש לצאת לעולם ולעשות את שלי. אבל זה היה הדבר הכי חכם ומאיר עיניים בשבילי, כי אני מרגיש שבשבועות האלה של מפגשים - זה בעצם המקום יָגוּאָר נוצר - היה לי כל כך כיף, הרגשתי כל כך חופשי ונראה ויצירתי. והייתי כל כך גאה בעבודה שהצלחנו לצאת מההחלטה המכריעה הזו בקריירה שלי. ואני חושב שמכאן הגיע הבסיס לסאונד שלי כאמן. צעק לרחל על השיחה הזו.
ויקטוריה מונה ורחל ז'אן לואי
דייב: כשלמדתי לראשונה על קידוד חי, יכולתי פשוט לראות את זה על במת הפסטיבל. זה תרגול חזותי כזה, כאילו יש לך את הקוד שלך על המסך, יש לך אנשים שמפרשים את מה שאתה כותב. אני רוצה שזו תהיה הפקה ענקית, כמו שאני רוצה לראות את זה על מסך LED עם קהל גדול. זה החלום שלי לזה: לראות את זה ממצה את מלוא הפוטנציאל שלו ולהיות מסוגל לכלול אמנים אחרים, כמו אמנים חזותיים. הוזמנתי לפסטיבל הראשון שלי בקיץ הזה, Electric Forest. אז זו הייתה נקודת מפנה - להיות כמו, 'וואו, זה החלום שהיה לי בשביל זה.'
דייב, קראתי שאתה משתמש בדוגמאות מרצועות של אמניות נשים באלגוריתמים המקודדים בשידור חי כדי להראות את הכוח של שיתופי פעולה נשיים. איך קהילת האלגורבים אימצה נשים?
דייב: כשנכנסתי לזה לראשונה, לא ציפיתי לראות בו נשים רבות כי רוב האנשים ב-STEM אינם נשים. חשבתי שאני נכנס למרחב הנשלט על ידי גברים, ובאופן גלובלי, זה המצב בקידוד חי. האנשים שטבעו את המונח 'אלגורב' הם כמו קבוצה של גברים לבנים בני 25. בערים אחרות, זה כמו 99% בחורים. אבל בקהילת האלגורבים בניו יורק, משום מה, מדובר בשק של אנשים מאוד מעורבים. יש הרבה נשים, הרבה אנשים לא בינאריים, הרבה טרנסים - הרבה גיוון, וזה ממש מגניב. אני מרגיש בר מזל שאני בעיר הזאת עושה אלגורב.
עבור המנהלים, שמעתי הרבה דיווחים מזעזעים, כמו לא לקבל היכרות באולפן כשכל הגברים בחדר עושים זאת, או שנפגעו בזמן העבודה. איך אתה דורש כבוד בתפקידך?
נוף: לפעמים זה ממש פשוט לעמוד גבוה ותופס מקום בחדר. אני זוכר שפעם אחת הלכתי לסשן האזנה של האמן שלי והכל היה חבר'ה. הוא הכיר לי את האמן/המפיק האחר הזה, שלחץ את ידי ואמר, 'אוי, וואו, לא אמרת לי שהמנהל שלך חמוד.' ממש שמטתי את הלסת, ועדיין לחצתי את ידו ופשוט אחזתי בה בחוזקה.
זה מיקרו-אגרסיות קטנות כאלה, אז לפעמים זה חייב להיות פיזי - כמו לתפוס מקום, לדבר קצת יותר חזק. לפעמים אני לא מכניס אותה/ה למייל שלי רק כדי לראות אם מגיבים לי אחרת, כי שמי הוא וייטנאמי ודו-מיני. ואני שונאת להיות תלויה בסימנים משותפים, אבל אני אסיר תודה לאנשים שמדברים בשמי. היו לי אנשים שנאלצו למשוך מישהו הצידה ולהגיד, 'זה המנהל שלי. אתה צריך להתייחס אליה ביתר כבוד.'
Thuy & Anh Vu
מהן כמה מהברכות והאתגרים הגדולים ביותר שנתקלת בהם במסע שלך?
מַטְבֵּעַ: האתגר הכי גדול שלי היה סבלנות. אם היית אומר לי כשעברתי ללוס אנג'לס בתור נער שיעברו כל כך הרבה שנים עד שתגיע לסמן את המטרה האחת הזו, הייתי מיואש מציר הזמן. הברכה הכי גדולה שלי היא למצוא סינרגיה בצוות שלי, צוות מלא בנשים, במיוחד רחלה שעומדת בראשה. אני באמת אסיר תודה על כך שאני מוקף בנשים באמת אש.
דייב: האתגר הגדול ביותר היה חיווט מחדש של המוח שלי כדי להחליט שאני עושה את זה. הייתי אדם מאוד ממוקד קריירה, והיציבות הייתה חשובה לי. אז לקחת את הקפיצה כדי שלא יהיה את זה היה התאמה. אבל הברכה הגדולה ביותר הייתה שנתקלתי ברעיון הזה של שימוש בקידוד חי בהקשר מיינסטרים שהקל עליי להיכנס לתעשיית המוזיקה.
Thuy: ברכות: היכולת לגעת בכל כך הרבה אנשים עם המוזיקה שלי. לראות את המוזיקה שלי מתנגנת באינדונזיה, אוסטרליה ובכל המקומות האלה שעדיין לא ביקרתי בהם זה מטורף בעיני. אתגרים: מימון. כשאתה לוקח כסף מאנשים, ברור שאתה צריך לוותר על סוג כלשהו של בעלות. האתגר הזה דחף אותי כל כך להיות בעל תושייה ויצירתי מבחינת היבט הקליפים. אנחנו הולכים לחשוב מחוץ לקופסה ולראות מה אנחנו יכולים לעשות עם הסכום הזה. זה נהדר להיות מסוגל לעשות את זה בשלב מוקדם כי אז כשיש לך את התקציבים הגדולים, אז זה יכול להיות אפילו יותר גדול.
ויקטוריה, היית ידועה ככותבת ומפיקה להיטים, במיוחד עבור אריאנה גרנדה, לפני שהמוזיקה שלך באמת התחילה להמריא. איך הצלחת לגרום לבסוף לחובבי המוזיקה ולתעשיית המוזיקה להבין ולכבד את הדואליות הזו?
מַטְבֵּעַ: זה בהחלט לקח לי הרבה עבודה, כי עבדתי כל כך קשה ככותב שירים כדי לקבל הכרה על העבודה שלי, שאהבתי. אבל כשזה מנצח משהו אחר שאני עושה, זה יכול להיות די מייאש. אז פשוט הייתי חייב להבין שלא משנה מה אתה עושה בחיים, לפעמים אנשים מנסים להדביק אותך לכל מה שהם פגשו אותך קודם. אני חושב שזה מסתכם במה שהם רואים אותך עושה יותר, והם יתרגלו לזה. רק אל תתייאש מהרעיונות המוגבלים של אנשים לגבי מה אתה מסוגל לעשות. אני נלהב משני הדברים, ואני צריך לדאוג קצת פחות לגבי איך אנשים תופסים אותי ומה הם רוצים לנסות להכיל אותי.
טוי, קראתי שהתחום הרפואי היה תוכנית ב' שלך. מתי הבנת שאתה יכול להמשיך בשירה במשרה מלאה? ויקטוריה ודייב, מה הייתה תוכנית ב' שלכם אם הייתה לכם כזו, ומתי הבנתם שאתם לא צריכים לקחת את המסלול הזה?
דייב: כשסיימתי את הלימודים, הייתה לי עבודה בתור מעצבת גרפית (בשביל זה למדתי בקולג'). כשהאנה פייל מצאה אותי, היא הייתה כמו, 'את רוצה להתקשר?' ואני הייתי כמו, 'בטח.' ממש בדיוק הוצאתי כמה שירים כחלק מפרויקט בית ספרי. בשיחה היא אמרה, 'לאן אתה רואה את זה הולך?' והייתי כמו, 'אני לא יודע. יש לי עבודה.' והיא אמרה, 'האם אי פעם תתפטר מהעבודה שלך?' והייתי כמו, 'לא, זה מה שלמדתי.' ככל שהזמן חלף, הייתי כמו, 'אה, זה יכול להיות משהו.' זה היה חלום שמעולם לא חלמתי לעצמי. בסופו של דבר, העבודה שלי התחילה לעצבן אותי והמוזיקה התחילה ממש להסתדר. ואז היה לי הגיוני לעזוב את העבודה שלי ולעסוק במוזיקה במשרה מלאה. ולא הסתכלתי אחורה, זה היה נהדר!
Thuy: כשחזרתי לראשונה אחרי הקולג', הלכתי לבית ספר במכללה קהילתית כדי לסיים כמה נקודות זכות כדי שאוכל ללכת ל-P.A. בית ספר. בינתיים עבדתי במרפאת שיניים ונמאס לי מזה. אחר כך עברתי לרופא שיניים אחר, עברתי לרפואת עור, עברתי לאופטומטריה ואז צלצלתי לעוזרת של רופא. גם אני יצרתי מוזיקה במשך כל הזמן הזה, והרגשתי שאני הולך וגדל מהמקום שבו הייתי. הייתי כמו, 'אני צריך לקבל החלטה.' בית העסק P.A. הבקשה הגיעה, והחמצתי את המועד האחרון להגשת בקשה ביום אחד. ההורים שלי כבר שאלו אותי, 'מה אתה עושה עם החיים שלך?'
וזה מצחיק כי כשהייתי הולך לאולפן, לעולם לא הייתי מספר להורים שלי. ואז נפתחו כמה חדרים בלוס אנג'לס [עם] מהנדס שנהג להנדס אותי כשהוא גר בסן מטאו. ואני זוכר שהייתי כמו, 'היי, אתם רוצים לעבור ללוס אנג'לס?' לחבר שלי, שהיה דיג'יי ואמן, ולחבר שלי, שהוא גם אמן ושותף שלי לכתיבה. והם היו כמו, 'כן, פ-ק זה.' השקעתי את השבועיים שלי, וזו הייתה ההחלטה הכי טובה שיכולתי לקבל בעצמי.
מַטְבֵּעַ: אין תוכנית ב'. זה מה שאני אוהב לעשות.
עבור המנהלים, מה היו תוכנית ב' שלך אם הייתה לך כזו, ומתי הבנת שאתה לא צריך ללכת בדרך הזו?
ז'אן לואיס: אין תוכנית ב'. או שאני עובד במוזיקה או שאין אלטרנטיבה.
נוף: אחרי חמש שנים ביוניברסל, עזבתי את תעשיית המוזיקה לחלוטין לשנתיים. חשבתי ללכת למלכ'ר, אבל הייתי כמו, 'לא, אני א-מלך אוהב מוזיקה, ואני רוצה לעשות משהו שמאוד משפיע'. תוכנית ב' שלי הייתה להשתמש בתואר העסקי שלי ולהיכנס לטכנולוגיה של מוזיקה או משהו מהצד הארגוני של המוזיקה, אבל יותר בשיווק או משהו שיעזור לאמנים. אבל אז קרתה המגיפה והיא גורמת לך להבין איך אתה רוצה לבלות את הזמן שלך? אני חושב שאני מוציא את זה לתוך האקוספירה שאני רוצה לנהל ואני רוצה לנהל אמנית שהיא אישה פשוט בא לידי ביטוי.
בנוסף: לא הייתה לי תוכנית ב' למען האמת. למדתי עסקים בקולג', שזה היה סוג של תוכנית ב' של ההורים שלי. בדיעבד, אני בהחלט מאוד שמח שעשיתי את זה. זה לא ישים ישירות, אבל זה עוזר לי עם מוסר העבודה שלי יותר מהכל.
היקס: תוכנית ב' שלי מעניינת - התכוונתי להיות שומר פארק ומנהיג טיולים במדבר. למעשה הובלתי קבוצות של בנות צעירות בטיולים של 19 ימים במדבר. הייתי כמו, 'יו, זו אש. אני יכול פשוט להיות כאן ביער, והעולם נגמר שם .' זה לימד אותי הרבה על כוח פיזי ונפשי ובדיקת מה אתה חושב שאתה מסוגל לעשות. הדבר היחיד שאני מתגעגע בלהיות מחוץ למדבר הוא שאני לא באמת יכול להאזין למוזיקה. אין מוצא בעצים. לא ממש יכולתי לבחור בשניהם, אבל אני בהחלט שמח שבחרתי להיות בציוויליזציה ובתעשיית המוזיקה.
מה יש ברשימת הדליים המקצועית שלך שתרצה להחתים בקרוב?
Thuy: אני תמיד מציבה לעצמי יעדים קטנים רק כדי לשמור על מוטיבציה. הדבר הבא שלי הוא שאני באמת רוצה לוח. אני מאוד רוצה להגיע לזהב, וזה יקרה. אני רוצה להמשיך לסייר וללכת לכל מקום, כמו גלובלי.
איזו עצה יש לך לחברות אסיאתיות, שחורות וקוויריות שיש להן שאיפות להיות מוזיקאיות במשרה מלאה?
מַטְבֵּעַ: אין באמת דרך לעקוף את העבודה. זה נראה כאילו אנשים פשוט מתפוצצים בן לילה ויש את הדבר הוויראלי הזה שאתה מרגיש שאתה יכול לגרום לקרות. אבל אני חושב שהזדמנויות כאלה עשויות להיות קצרות מועד, כי אתה לא יכול להסתיר את העובדה שלא עשית חזרות או לא עשית את העבודה או שלא השקעת את הזמן בעצמך. הייתי אומר, עם איזון וטיפול עצמי, פשוט אין דרך לעקוף את 10,000 השעות האלה. אם אתה רציני לגבי זה, עזוב את תוכנית ב' ובאמת תמשיך בה. זה יביא לך מקומות.
Thuy: אני מרגישה שאני האחות הגדולה להרבה אמריקאים וייטנאמים. הרבה מהם באים אליי ואומרים, 'גם אני רוצה לעשות מוזיקה', או 'אני רוצה ליצור אמנות', והם מפחדים ממה שההורים שלהם חושבים. העצה שלי להם היא שלא יהיה אכפת להם מה אנשים חושבים, אם זה אמא שלך או אבא שלך - כי בסופו של יום, הם יאהבו אותך. הרגשתי את הלחץ העצום הזה לגרום להם להיות גאים ולעשות משהו שהם יכולים להרגיש כאילו כל הקורבנות שלהם היו שווים את זה. אבל לא עשיתי משהו שממלא אותי. העצה שלי תהיה ללכת לפי הבטן שלנו ולעשות מה שמגשים את חייך.
דייב: תאמין בעצמך. אין שום דבר שונה בלהיות אישה, אתה יכול לעשות את כל אותו הדבר. ואנשים יכולים להגיב לזה אחרת, אבל זה לא אומר שכל מה שאתה עושה שונה ממה שעושים עמיתיך הגברים. סמוך על כך שהשיפוט שלך חשוב והדעות שלך חשובות והטעם שלך חשוב. לך על זה.